Indiske håndværk har altid haft en berømmelse, der har inviteret både respekt og plyndring fra de tidligste dage. Uanset om det er sten arbejde på templer eller standalone artikler, terrakotta figurer, smykker stykker, træværk eller grafisk og plastisk kunst, har håndværkere fra dette land altid blevet hilst velkommen af ​​kendere af skønhed. Til tider, men denne fiksering med skønhed ofrede nytte og komfort - denne tendens ført udsmykkede og komplicerede kreationer som et træ trone, for eksempel, ville der have rejst vogtersken stød, men ville også have givet en grim rygsmerter. Lokale tradition og kultur har bidraget til det fjerneste udvikling af pyntesten træværk - til paladser, templer, offentlige huse, kunstværker mv - men ikke generere nogen utilitaristisk møbler af den slags, vi moderne beboere i verden er vant til. En stor årsag til dette var, at spise hovedsageligt blev udført på gulvet, og at sidde og hvile på charpoys (enkel streng seng med træstolper). Hovedlinjen til møbler udvikling blev givet af udenlandsk indflydelse. Når den portugisiske, den første europæere til at komme til Indien, ankom, fandt de ikke nogen velkendte møbler, det var dem, og senere, den hollandske, den franske og den engelske, der inspirerede sammensætningen af ​​indenlandske møbler til at tage højde for deres bosættelser . Den indiske tømrer viste sig at være gammelklog tilpasse udenlandske designs og fremkalde i dem en indfødt smag af håndværk. Således da Joseph Butler nævner i en artikel i Encyclopedia Britannica, "Indiens plads i historien af ​​møbler er, at en adapter eller transformer af importerede vestlige stilarter snarere end en skaberen af ​​uafhængige stilarter af sine egne." Det var spil af disse påvirkninger, der gav fødsel til Mughal stil, Goanese den Indo-hollandsk stil, brug af ibenholt og elfenben på den måde af Chippendale og Sheraton. Engelsk overvægt siden det 18. århundrede resulterede i engelsk indflydelse i møbler styling, og dette blev så populær, at selv indiske herskere blev lånere (sidstnævnte tendens kan blot være en afspejling af Anglicization af herskere af deres ønske om at identificere sig med den herskende klasse ). I det 19. århundrede, overtog ornamentik forrang, skilt sig endnu en gang fra utility.A tropisk land med omkring firs sorter af hårdttræ til rådighed for træværk, Indien har en gammel tradition for møbelkunst. Efter den engelske indflydelse, som dyrkede teak som en »kongelig træ 'for skibsindustrien (teak er uhyre modstandsdygtige over for vand og vejr), teak antaget enorme popularitet for kvalitet træværk. Næsten alle store artikler blev komponeret på træ. Kongehuse og rige husholdninger har altid været de traditionelle protektorer for møbelindustrien, og selv i dag de kongelige slotte strøet tværs af de fire hjørner af Indien har nogle af de mest berømte eksempler på indfødte træværk. Frederick Litchfield har Illustreret History of Furniture (1893) nævner mange sådanne vidundere, der stadig tryllebinde. Ligesom de to træ teak døre sendt som gave til den indiske regering, og nu opbevares i National Museum (Kolkata). Eller shisham træ (rosentræ) udhugget vinduet på Amritsar med sin overhængende gesims, dekorative buer med søjler og indviklede arbejde på kroppen. Royal gaver sendt til dronningen og kongen samt Princes viste også en besættelse med detaljer, som er unik for Indien. Selv i dag, meget af britisk kongelige møbler er af indisk vintage. I årene siden briterne forlod møbelindustrien i Indien har udviklet sig. Utility og enkelhed vundet forrang kunst. Pris overvejelser har kørt ned udsmykning til et minimum, og billigere træ sorter er kommet for at blive brugt til at tage højde for den enorme lavpris efterspørgsel. Men på nicheområder de gamle former for møbler fortsat vil blive udformet. Mange steder, ligesom Rajasthan, der stadig har en kongelig etos i en republikansk Indien, med sine snesevis af Slots «er den gamle form for møbelkunst stadig bevaret. Her kan man tage en tidsrejse og finde værker af en tidligere dag bliver udformet med den samme ekspertise. Eksporteres over hele verden, hvor antikke og dekorative møbler er værdsat, at Jodhpur møbler danner omdrejningspunktet for denne industri. I dag udenlandske designs er tilpasset med lokale stilarter, der er enormt populær med vestlige kunder. Igen er vi tilbage til de portugisiske dage, hvor design var en opfindsom sammenlægning af europæiske følelser og indisk håndværk
Af:. Lakshmi Janardhan