Når stræber efter enhed, den vigtigste fjende til at være på vagt over for, er monotoni. En vis grad af sort er nødvendig i enhver kunstværk, og dette kan opnås, uden at ofre enhed på nogen måde. Den nemmeste måde at opnå ensartethed i udsmykningen af ​​et rum er at gøre alting i samme farve, for at gentage de samme former for ornament overalt, og begrænse forskellige brug lighed i form, men intet kunne være mere ensformigt og uinteressant. Forestil dig et rum, hvor vægge, loft, gulv, tæpper, bar skinner, og møbler var alle af én farve, hvor en enkelt type af ornament blev gentaget overalt, og hvor alle medlemmer af møblerne var af samme størrelse. Forestil dig så det samme rum, hvor de forskellige elementer ændret, således at størrelsen af ​​hver er proportioneret til dens funktion, med nye motiver af dekoration indført i et rimeligt antal, og med en vis grad af farvekontrast indført i rummet og dets inventar. Enhedslisten er ikke tabt, men sort er opnået i stedet for monotony.Although det kan synes som et paradoks ved første øjekast, er det nogle gange muligt at vinde i både sort og enhed på samme tid. Begreberne sort og sammenhold er ikke nødvendigvis i modstrid med hinanden og kan undertiden supplere et andet, hvis de anvendes korrekt. Overvej en væg med tre billeder hængende på det, alt af samme størrelse og lignende behandling. Virkningen mangler sort, da billederne er så ens, men mangler ligeledes enhed, da der ikke er hovedfokus interesse. Men hvis vi udskifter centrum billedet ved en større, så det dominerer gruppen, vi har opnået i sort. Når en gæst kommer ind i rummet, array er mere slående nu at billederne er nu i forskellige størrelser. Vi har også vundet i enhed, idet det dominerende træk er nu klart shown.Suppose vi har ingen store billede ved hånden, og de små glas billedrammer i stedet. Kan det samme resultat opnås på andre måder? At forsøge at tilføje interesse ved at variere højden af ​​billederne, hvilket sker ofte, kun producerer en følelse af rastløshed og manglende tilbageholdenhed. Resultatet ikke har tendens til at sætte sind på lethed skyldes, at konceptet er ujævn og næsten rodet. En bedre metode er at gruppere vores tre billeder i en enkelt ramme, således at de tæller som en enkelt enhed stor nok til at dominere hele væggen overflade i stedet for de tre isolerede pletter af første arrangement. Denne fremgangsmåde giver mere kontinuitet for øjet i modsætning til muligheden for at fremme distraktion eller ubalance. Enheden er ved at opstille de billeder, mens sort er til stede i billederne themselves.One af de mest åbenlyse eksempler på sigter efter enhed på bekostning af sort er så ofte henføres til annonceringer af detailbutikker sælger "pakker" af møbler. Det inspirerer en tommelfingerregel, der skal overholdes: Ingen møbler af fortjeneste nogensinde blev fremstillet i "suiter." Denne metode til merchandising er en fornærmelse til køberen, forudsat at han eller hun er ude af stand til at vælge stykker, der adskiller sig fra hinanden i detaljer, men som er harmoniske med resten af ​​rummets Gavl. Det er resultatet af masseproduktion samt et ønske om den del af detailhandleren til at sælge flere brikker end køberen kan have brug for. Der er ingen mulig undskyldning for at købe møbler i "pakker" med den ene undtagelse af spisestuestole. Det altid frembringer en uinteressant og ensformigt værelse udtrykker sløvhed eller fuldstændig mangel på tanke
Af:. Allison Ryan